Das Recht zu strafen

Mitten im Sommerloch geschehen in Berlin Morde an Frauen, die die Handschrift eines Serienmörders tragen. Eine Sonderkommission unter Leitung der jungen Staatsanwältin Anna Sánchez-Amann sucht fieberhaft nach Gemeinsamkeiten zwischen den Opfern und nach einem Motiv. Die Frauen wurden vergewaltigt und ihre Leichen jeweils wie ein Tableau aus der Philosophiegeschichte arrangiert. Verwertbare Tatortspuren sind rar und die Soko ist offenbar so gut besetzt, dass sie jeden Stein umdrehen kann. Um die Botschaften des Täters lesen zu können, muss die Soko Philosophenmorde sich notgedrungen mit Philosophie befassen. Die Verteidigung eines Tatverdächtigen übernimmt ausgerechnet Max Faber, mit seinem fragwürdigen Lebenswandel ein gefundenes Fressen für die ausgehungerte Klatschpresse. Als hätte Berlins Justiz keine anderen Probleme - oder gerade deswegen? Als der Serienmörder mit seinen raffiniert inszenierten Taten Anna direkt anzusprechen scheint, läuft den Ermittlern der Soko die Zeit davon; denn bisher hat der Verdächtige jede Woche gemordet. Wege zur Lösung deuten sich zwar an, die endgültige Aufklärung des Falls kommt – zusammen mit dem verstörenden Prolog - knüppelhart.

Eine Staatsanwältin als Leiterin einer Sonderkommission ist im Kriminalroman ein erfreulich frisches Setting. Staatsanwälte zeigten sich im Krimi bisher eher als Klotz am Bein, indem sie anders reagierten als von den Ermittlern gewünscht. Anna Sánchez-Amann wirkte anfangs sehr unsicher in ihrer Rolle; ihr Ausbilder und Mentor war erst kurz zuvor aus dem Dienst ausgeschieden. Das sollte die Leiterin einer Soko sein? Mir fehlte zu Beginn eine genauere Vorstellung davon, wo sie im Team steht und wie Kollegen auf der Sachebene auf sie reagieren. Das von der Boulevardpresse inszenierte Busenwunder als Anknüpfungspunkt schien mir etwas zu klischeehaft, da ja bereits Talkshow-Tourist Faber auf das Klischee leichtfertiger Typ festgelegt war mit einem unterhalb des Gürtels angesiedelten Hirn. Bott konzentriert sich beim Äußeren seiner Personen auf Busen, Hintern und Speckrollen. Mein Rätseln, wohin die Frauen des Teams starren könnten und wie sich Anna Männern gegenüber verhält, hat deshalb beim Lesen einige Male die Spannungskurve abstürzen lassen. Ich war oft unsicher, ob die Wirkung einer Szene wirklich so beabsichtigt war. Definitionen, an denen alle zu hängen scheinen, sollten vorsichtshalber überprüft werden (Krav Maga), wenn man für Krimileser schreibt, die jedes Detail aufsaugen, um den Serienmörder bald hinter Gittern zu sehen.

Mit schnellen Szenenwechseln und in knackig knapper Sprache gibt Ingo Bott Einblick in unterschiedliche Berliner Milieus. Seine markante Sprache könnte er konsequenter durchhalten, indem er Füllwörter und Wiederholungen ausmerzt. Der Text wirkt inhaltlich und stilistisch unvollständig lektoriert; darunter leidet der Gesamteindruck des ausgezeichneten Krimi-Plots.